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Lensbaby: trois nouvelles optiques
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
25 septembre 2008
Qui ne connait pas les optiques Lensbaby, composées d’un soufflet flexible, quelques rares éléments optiques et une monture s’adaptant aux appareils reflex les plus courants ? Bien que très rudimentaires pour ce qui est de leur qualité optique, les objectifs de la famille permettent de jouer avec des jolis effets flous/ nets, en exploitant la règle de Scheimpflug, prise à l’envers.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
25 septembre 2008
Qui ne connait pas les optiques Lensbaby, composées d’un soufflet flexible, quelques rares éléments optiques et une monture s’adaptant aux appareils reflex les plus courants ? Bien que très rudimentaires pour ce qui est de leur qualité optique, les objectifs de la famille permettent de jouer avec des jolis effets flous/ nets, en exploitant la règle de Scheimpflug, prise à l’envers.





À l’occasion de la Photokina, cet « opticien » américain présente trois nouveaux modèles, remplaçant respectivement les modèles Lensbaby Original, 2.0 et 3G : The Composer, The Muse et the Control Freak.

Nouveau modèle intégrant un système à rotule, The Composer s’utilise aisément d’une seule main et se bloque automatiquement, une fois le réglage trouvé. Le barillet de mise au point est plus sensible dès que vous approchez l’infini, permettant ainsi une mise au point encore plus précise pour des sujets entre 3m et l’infini.





Remplaçant les modèles Lensbaby et Lensbaby 2.0, Le Lensbaby The Muse offre une conception très similaire. Les photographes continuent à faire la mise au point en compressant le soufflet et le réglage de la profondeur de champ via une déformation latérale dudit soufflet.

Le Lensbaby The Control freak remplace le modèle haut de gamme, 3G, et offre maintenant un bouton de blocage pour maintenir le barillet de l’objectif en place. Une fois l’objectif bloqué, les photographes peuvent effectuer une mise au point précise, grâce à la bague de mise au point et ses trois écrous dédiés à la bascule.





Les trois optiques intègrent le nouveau système Lensbaby Optic Swap qui permet de changer le bloc optique à l’aide d’un outil spécial ; quatre « optiques » sont proposées au lancement dont un objectif composé de deux éléments en verre optique traité multicouche, un objectif doté d’un élément unique non traité, un autre composé d’un seul ménisque en résine, puis une simple plaque percée d’un trou (f /177 ou f/19). Les trois premières optiques possèdent une focale d’environ 50 mm et peuvent recevoir des disques pour faire varier le diaphragme entre f/2 et f/22.





Les différents modules optiques seront vendus séparément à 99 $, les Lensbaby sont à 100 $ (The Muse avec objectif en résine), 150 $ (The Muse avec objectif à deux éléments en verre), 270 $ (The Composer ou The Control Freak avec objectif à deux éléments en verre).

Rendez-vous sur le site dédié aux Lensbaby, en Anglais ou en français

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1 commentaire(s)Publié dans Actus | Photokina Creative Suite 4 et Photoshop CS4 : Adobe lance une nouvelle famille de logiciels
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
24 septembre 2008
Composante de cette nouvelle famille de logiciels, Photoshop CS4, disponible en deux versions, Standard et Extended, bénéficie notamment d’une prise en compte des cartes graphiques pour améliorer la fluidité de la fonction Zoom, pour pivoter les canevas afin de faciliter la retouche locale, pour manipuler des objets 3D et pour optimiser les couleurs.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
24 septembre 2008
Composante de cette nouvelle famille de logiciels, Photoshop CS4, disponible en deux versions, Standard et Extended, bénéficie notamment d’une prise en compte des cartes graphiques pour améliorer la fluidité de la fonction Zoom, pour pivoter les canevas afin de faciliter la retouche locale, pour manipuler des objets 3D et pour optimiser les couleurs.

Photoshop sera également disponible dans une version 64 bits, uniquement pour les utilisateurs de Windows, permettant d’exploiter au mieux les ressources d’un ordinateur disposant de plus de 4 Go de mémoire RAM, notamment lorsqu’on travaille sur des fichiers très volumineux (photos panoramiques, fichiers multicalques, etc.).





• Interface à onglets et panneaux autoajustables. Les différents fichiers ouverts s’ouvrent dans des onglets, un peu à la manière des pages Web dans un navigateur moderne. Il est ainsi facile de passer d’une image à une autre et celles-ci cessent d’encombrer la fenêtre principale. Les calques de réglage sont directement accessibles via les icônes du panneau Réglages, un nouveau panneau Masques rassemble toutes les commandes pour travailler sur les masques.





• Rotation de la zone de travail et zoom sans paliers. Grâce à l’outil Rotation de l’affichage, vous pouvez faire pivoter le canevas pour une retouche locale plus simple, sans pour autant pivoter le fichier de manière destructive. L’outil Zoom, placé tout comme l’outil Rotation de l’affichage, l’outil Lancer Bridge et l’outil Main sur la barre de menus, offre un agrandissement aussi progressif que rapide.

• Redimensionnement adaptif. Cette fonctionnalité n’est pas entièrement nouvelle, puisqu’elle existait déjà, sous forme de plug-in pour Gimp. Nous en avons parlé ici. Elle permet d’agrandir ou réduire une photo en préservant une partie du contenu de l’image tout en permettant aux autres parties de s’adapter aux nouvelles dimensions.

• Adobe Camera Raw 5. La nouvelle mouture de Camera Raw, qui ne sera compatible qu’avec Photoshop CS4 et Photoshop Elements 7, intègre toutes les nouveautés du module Développement de Lightroom, à savoir les outils de correction locale et l’application d’une vignette aux photos recadrées.





• Les outils Densité – et Densité+ ont été améliorés afin de permettre davantage de précision et surtout pour éviter des altérations chromatiques peu esthétiques.





• Une meilleure interactivité avec Lightroom 2. Alors que la version 10.01 (CS3) fonctionne déjà parfaitement avec Lightroom 2, l’éditeur annonce une collaboration encore plus étroite.
Nouveau menu Impression. Si de nombreux photographes impriment leurs photos à partir de Lightroom, autrement plus convivial, le nouveau menu d’impression offre notamment une fonction Soft-Proofing, l’affichage des couleurs non imprimables et des options pour simuler le blanc papier et une compensation des noirs. Il est également possible d’imprimer en mode 16 bits (sous Mac), avec certaines imprimantes plus récentes, pour davantage de nuances et des dégradés plus progressifs.

• Bridge CS4. L’explorateur de fichiers de Bridge a subi un lifting plutôt discret et offre maintenant une interface plus conviviale, grâce à un accès direct à Photoshop et à la carte mémoire et un nouveau panneau Sortie, permettant de créer, à l’instar de Lightroom, des diaporamas et présentations PDF et des pages Web.





• Vibrance. Autre (petite) nouveauté au passage : Photoshop CS4 hérite de Lightroom l’outil Vibrance, également proposé sous forme de calque de réglage, permettant d’augmenter la saturation d’une image, sans pour autant écrêter les teintes les plus saturées ou de suraccentuer les tons chair.

• Outils 3D. Dotés d’une palette et un menu qui leur sont propres, les fonctions 3D représentent une autre grande nouveauté de cette cuvée 2008. Bien que moins intéressantes pour un photographe, les fonctions 3D permettent de peindre directement sur des surfaces et des modèles 3D, de fusionner des fichiers 2D dans des images 3D et d’animer des objets 3D.

Les différentes suites de la nouvelle Adobe Creative Suite 4 et les logiciels les composant devraient être commercialisées à partir de décembre 2008, avec un tarif de 2199 € HT pour la suite Design Premium, 1899 € HT pour la suite Web Premium, 2099 € HT pour la suite Production Premium et pas moins de 2999 € HT pour la suite Master Collection. Photoshop CS4, quant à lui, sera commercialisé à partir du mois d’octobre, pour un prix conseillé de 849 € hT (CS4) ou 1249 € hT (Extended). Pour le tarif des mises à jour et pour avoir davantage d’informations sur les différences entre les deux versions, vous pouvez consulter le site Adobe.

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Pas de commentairePublié dans Actus | Photoshop Elements - Photoshop Leica : Le S2 inaugure un nouveau système et un nouveau format de capteur
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
24 septembre 2008
Après avoir introduit, puis abandonné son dos numérique pour appareils reflex, Digital Modul R, Leica fait table rase en présentant à la Photokina un nouveau système de prise de vue numérique, composé d’un nouveau format de capteur, d’un nouvel appareil reflex numérique et d’une nouvelle famille d’objectifs.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
24 septembre 2008
Après avoir introduit, puis abandonné son dos numérique pour appareils reflex, Digital Modul R, Leica fait table rase en présentant à la Photokina un nouveau système de prise de vue numérique, composé d’un nouveau format de capteur, d’un nouvel appareil reflex numérique et d’une nouvelle famille d’objectifs.





Doté d’un capteur à 37, 5 mégapixels, dont les photosites s’étendent sur une surface de 30×45 mm, 56 % plus large que celle d’un capteur 24×36 plein format, le nouveau Leica S2 n’est pas pour autant plus encombrant que les appareils « full frame » de Canon, Nikon et Sony, bien au contraire : le fabricant affirme qu’il allie les performances d’un appareil moyen format numérique à la maniabilité, les dimensions et la facilité d’utilisation d’un appareil 35 mm. Leica reste fidèle à son attachement aux proportions désormais « classiques » d’un appareil 24×36 (2 : 3) qui correspondent selon eux au champ de vision humain et qui sont associées à la marque (format Leica).

L’appareil intègre un nouveau processeur d’image (Maestro) permettant d’augmenter la vitesse d’acquisition, de réduire la consommation d’énergie et d’enregistrer directement au format JPEG. Le Leica S2 intègre un astucieux système à double obturateur : l’appareil intègre un obturateur focal et chacun des objectifs possède un obturateur central. Cela permettra de combiner les avantages de l’un (des vitesses d’obturation rapides) avec ceux de l’autre (une vitesse de synchroflash très élevée). Quant à la gamme d’optiques, elle comprend neuf références comprenant des objectifs macro, zoom, standard, super grand angle, grand angle, télé et un objectif à décentrement et bascule, d’autres sont sans doute à venir lorsque l’appareil sera disponible. Notez que les objectifs ne sont pas interchangeables avec ceux de la gamme R et que l’appareil et les objectifs incorporent un dispositif de mise au point AF, dont on ne sait pas davantage sur le nombre de capteurs et le type de moteur (à ultrasons ?) intégré.
La Leica Camera AG a également conclu un accord de collaboration avec Phase One, d’ordre technologique et commercial, et on devrait s’attendre que le nouvel appareil sera livré avec Capture One Pro 4.0 dont la sortie est attendue pour la fin de l’année.
Consultez le site de Leica pour davantage de détails concernant ce système fort alléchant qui devrait intéresser un grand nombre de photographes professionnels et amateurs perfectionnistes à la recherche d’un appareil à la fois performant et compact.

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2 commentaire(s)Publié dans Actus | Reflex - Photokina - Leica Canon EOS 5D Mark II : l'honneur retrouvé de la maison Canon
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
17 septembre 2008
Nous étions nombreux à nous soucier du destin des appareils reflex numériques de la marque, malmenés ces derniers temps par une concurrence féroce et ô combien plus créative. Mais l’ancien leader des ventes se ressaisit : le remplaçant du Canon EOS 5D, à la carrière commerciale exceptionnellement longue, a tout pour séduire (à nouveau) les photographes !

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
17 septembre 2008
Nous étions nombreux à nous soucier du destin des appareils reflex numériques de la marque, malmenés ces derniers temps par une concurrence féroce et ô combien plus créative. Mais l’ancien leader des ventes se ressaisit : le remplaçant du Canon EOS 5D, à la carrière commerciale exceptionnellement longue, a tout pour séduire (à nouveau) les photographes !





Doté d’un nouveau capteur CMOS à 21 mégapixels et contrôlé par un processeur DSP de dernière génération (DIGIC IV), échantillonnant sur 14 bits, l’appareil demeure suffisamment véloce pour enchaîner des rafales de 3,9 vues par seconde, et ce sur jusqu’à 310 vues au format JPEG. Cédant à la convergence des deux univers photo et vidéo, l’EOS 5D MK II est également capable à enregistrer des séquences vidéo au format Full HD, sur 30 images par seconde et à sa résolution maximale de 1920 × 1080 pixels. Equipé d’un nouvel écran, dont les 920 000 pixels sont repartis sur une surface dont la diagonale est de 3 pouces (7,62 cm), le remplaçant du 5D intègre également une version améliorée du système anti-poussières, renforcé par un nouveau revêtement à fluorine sur le filtre passe-bas du capteur. Le Live View, condition sine qua non pour capter des séquences vidéo, est également de la partie.

Grâce à un système de correction du vignetage, les fichiers JPEG issus directement de l’appareil bénéficieront d’une meilleure homogénéité entre le centre et la périphérie des images. Notez que le fabricant a ajouté six collimateurs AF supplémentaires aux neuf existants, placés au centre du système de visée, afin d’augmenter la précision de mise au point, surtout en mode AI Servo. Le Canon EOS 5D MK II adopte un nouvel accu à capacité accrue (1800 mAh), une nouvelle poignée d’alimentation (BG-E6) et un nouveau dispositif Wi-Fi (WFT-E4).

Notons tout de même que le nouveau boîtier, dont les caractéristiques sont vraiment alléchantes, n’intègre qu’un viseur à couverture 98 %, un dispositif de bracketing dont l’étendue ne dépasse pas +/- 2EV et une vitesse synchro flash limitée, elle, à 1/200 s. Compte tenu du renouvellement de l’accu et de la poignée d’alimentation (les utilisateurs du 5D MK I ne pourront donc pas réutiliser ces accessoires…), nous sommes plutôt ravis que Canon n’ait pas aussi opté pour un emplacement de cartes SD – fort heureusement, le nouveau boîtier accepte les cartes CompactFlash, y compris les plus performantes, au standard UDMA. L’appareil sera commercialisé sous peu, le boitier nu pour 2899 Euros et en kit, avec l’objectif 24-105 mm , pour 3899 Euros.

La marque présente également une version améliorée d’un objectif Série L à grande ouverture, le EF 24mm f/1.4L II USM : grâce à une nouvelle formule optique composée de 13 éléments en 10 groupes, dont deux en verres spéciaux et un dispositif à lentilles flottantes, le remplaçant promet des performances optiques plus homogènes, et ce quelle que soit la distance de mise au point. Grâce à un nouveau revêtement multi couches, l’objectif serait également beaucoup plus résistant aux lumières parasites, un traitement anti-ruissellement lui procure une meilleure protection contre la poussière et les intempéries.

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21 commentaire(s)Publié dans Actus | Canon Calibrer un écran ? Normes ISO et autres préconisations
lien permanent • imprimerJean Delmas
15 septembre 2008
Tout photographe sait aujourd’hui que son système d’affichage est la pierre angulaire de la gestion des couleurs. Ne pas le calibrer selon les spécifications ICC serait d’autant plus impardonnable que, désormais, grâce aux instruments et logiciels mis sur le marché par GretagMacbeth, Datacolor ou Integrated Color Corp., cette opération est facilement abordable, tant du point de vue financier qu’en termes d’acquisition de compétence.

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lien permanent • imprimerJean Delmas
15 septembre 2008
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Tout photographe sait aujourd’hui que son système d’affichage est la pierre angulaire de la gestion des couleurs. Ne pas le calibrer selon les spécifications ICC serait d’autant plus impardonnable que, désormais, grâce aux instruments et logiciels mis sur le marché par GretagMacbeth, Datacolor ou Integrated Color Corp., cette opération est facilement abordable, tant du point de vue financier qu’en termes d’acquisition de compétence.

Le réglage-calibrage d’un écran recèle pourtant quelques pièges. Notons d’abord que l’impression visuelle donnée par une image affichée sur un écran est influencée par son environnement : intensité et couleur de l‘éclairage ambiant, teinte des murs, couleur de la chemise portée par l’observateur… Plus grave encore, si l’observateur de l‘écran cherche à comparer son affichage avec une version sœur couchée sur papier, alors la perception visuelle de leur ressemblance/dissemblance peut être altérée par l’intensité et la couleur de l‘éclairage sous lequel est placé le papier, ainsi que par la nature du papier, sa couleur, sa texture…





Poste de travail pour comparaison écran-papier avec une boîte à lumière Color Communicator2 (Just Normlicht).

Autre piège du calibrage : celui de l’influence de la “luminosité” de l‘écran, c’est-à-dire de la luminance maximale générée par les pixels blancs (R=V=B=255). Compte tenu des performances aussi mirobolantes qu’inutiles accomplies aujourd’hui par les écrans LCD en la matière, les fabricants d‘écrans plats, y compris certains constructeurs prestigieux de matériels pour arts graphiques comme LaCie, ont pris la désagréable habitude de les régler en sortie d’usine sur une luminance du blanc dépassant 200 cd/m2, voire 300 cd/m2, ce qui est trois fois la valeur raisonnable. L’acheteur est d’abord ébloui, au sens figuré, par cet exploit, puis il ne tarde pas à être ébloui au sens propre.
Les dégâts commis par une luminance exagérément élevée sont de plusieurs ordres : exposition du photographe à un rayonnement traumatisant sans qu’il puisse nourrir l’espoir d’en tirer le moindre hâle, diminution de la durée de vie de l’appareil, et surtout, garantie que les photographies imprimées sur une imprimante à jets d’encre ou tirées par son laboratoire favori seront plus sombres que ce qu’il pensait obtenir en corrigeant l’image sur son écran trop lumineux…

Bref, remercions l’ISO (International Organization for Standardisation) d’avoir cherché à en finir avec cette débauche malfaisante de candelas tueuses et d’avoir fixé des cibles de réglage standard pour les postes de travail de traitement photographiques.





Les normes qui nous intéressent ici ont été conçues par deux comités techniques nommés “Graphic Technology” et “Photography” ainsi que par l’ICC, dont les spécifications en matière de gestion des couleurs acquièrent automatiquement le statut de norme ISO depuis 2003. Remarquons aussi que la norme ISO 12646 qui définit les conditions dans lesquelles on peut comparer une image imprimée avec sa sœur jumelle affichée sur un écran a été révisée très récemment puisque sa seconde édition est datée du 1er juin 2008 :

ISO 3664 :2000 “Conditions d’examen visuel – Technologie graphique et photographique” ;
ISO 12646 :2008 “Technologie graphique – Affichage pour la réalisation d‘épreuves en couleur – Caractéristiques et conditions d’examen visuel” ;
ISO 15076-1 ou ICC.1 :2004-10 “Image Technology colour management – Architecture, profile format, and data structure”.
Les photographes ou les concepteurs/architectes de studios de traitement graphique qui souhaitent approfondir ces questions peuvent se procurer ces trois documents. Le dernier est téléchargeable gratuitement sur le site de l’ICC alors que les deux autres doivent être achetés, pour une cinquantaine d’euros chacun, sur la boutique en ligne de l’ISO

En se focalisant sur les besoins des photographes, cet article propose une synthèse-interprétation des préconisations édictées par nos standardisateurs. J’apporte quelques commentaires personnels à la norme, car certaines de ses recommandations ne me paraissent pas applicables aveuglément à toutes les situations.

Quand votre logiciel de calibrage d‘écran, associé à un colorimètre ou à un spectrophotomètre, vous demande de lui donner les paramètres cibles que vous souhaitez appliquer à votre affichage, il vous arrive sans doute d’hésiter entre plusieurs options concurrentes. Quelle température proximale de couleur dois-je adopter ? Quel gamma ? Soyez désormais rassuré, l’ISO s’est occupée de vous et préconise désormais des valeurs pour :

1. le point blanc, c’est-à-dire la température proximale de couleur du blanc (R=V=B=255) affiché par votre écran,
2. la luminance maximale, c’est-à-dire la luminance de ce blanc,
3. le coefficient gamma, qui définit la courbe de répartition des valeurs de luminance entre le blanc et le noir (R=V=B=0).





Paramètres cibles de calibrage demandés par le logiciel Eye-One Match

L’ISO préconise non seulement les valeurs des paramètres de calibrage, ce qui est assez facile à appliquer, mais aussi les conditions à respecter pour l’environnement du poste de travail, ce qui est plus délicat : éclairage ambiant, couleur des vêtements que vous portez face à votre écran… Ces dispositions sont importantes quand l’affichage est lié à l’existence présente ou future d’une image imprimée ou tirée sur un support papier. C’est le cas, par exemple, quand, pour optimiser une photographie destinée à l’impression, vous affichez une “épreuve” simulant ce que sera la future image sur papier (épreuvage Photoshop, soft proofing). Il est alors nécessaire que les conditions de la comparaison écran/papier soient bien contrôlées. Une grande partie de la récente norme ISO 12646 est focalisée sur cette question en standardisant les rapports entre le rayonnement de l‘écran, l‘éclairage ambiant et l‘éclairage de l’image sur papier…

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Livres conseillés
La gestion des couleurs pour les photographes
J. Delmas
426 pages
36,10 €
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16 commentaire(s)Publié dans Articles et dossiers | Gestion des couleurs Bibble 5 : Sortie à la Photokina !
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
15 septembre 2008
C’est officiel, Bibble 5, annoncé depuis quelques mois déjà, sera présenté à la Photokina, le 23 septembre. Dernière version d’un véritable ancêtre parmi les logiciels de développement RAW, Bibble emprunte la voie tracée par Aperture et Lightroom : le nouveau-né fait partie de la famille des logiciels de flux de production et offre tout pour importer, classer, gérer, et corriger ses images.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
15 septembre 2008
C’est officiel, Bibble 5, annoncé depuis quelques mois déjà, sera présenté à la Photokina, le 23 septembre. Dernière version d’un véritable ancêtre parmi les logiciels de développement RAW, Bibble emprunte la voie tracée par Aperture et Lightroom : le nouveau-né fait partie de la famille des logiciels de flux de production et offre tout pour importer, classer, gérer, et corriger ses images.





La nouvelle version est annoncée comme étant largement supérieure à Bibble 4, grâce à une vitesse de traitement augmentée, des outils de correction encore plus sophistiqués, une meilleure qualité du dématriçage et un flux de production s’accordant aux besoins, divergents, des photographes.
Nous l’avons dit, Bibblelabs annonce des performances largement améliorées pour ce qui est de l’exécution simultanée des tâches : il est ainsi possible d’importer ou d’exporter de nombreuses images, tout en corrigeant ou en développant d’autres – les différentes tâches étant réparties de manière optimale pour que les ordinateurs récents, à multiples processeurs ou cœurs, puissent exprimer toute leur puissance.
Annoncé comme étant jusqu’à 88 fois plus rapide qu’un logiciel concurrent, Bibble 5 est également deux fois rapide que son prédécesseur, Bibble 4, et cela même sur des ordinateurs portables ou stations de travail légèrement défraichis.





Cependant, la vitesse ne fait pas tout, encore faut-il que le logiciel offre les fonctionnalités requises et une interface limpide et conviviale. Déjà bien pourvu en outils de correction (suppression du bruit, corrections des défauts optiques, récupération des hautes lumières et tons foncés, plug-ins…), la dernière mouture offre des corrections locales, non destructrices, s’appuyant sur des calques de réglage et des sélections, dont le système employé ressemble à se méprendre à celui, très efficace, de LightZone. Vous pouvez copier et coller des sélections entre plusieurs images, ajouter, supprimer, déplacer ou dupliquer les calques et sélections, grâce à une intégration parfaite aux algorithmes de correction. Autre nouveauté, Bibble 5 devrait s’ouvrir (et là, je l’espère…) au format DNG, format RAW universel promu par Adobe.
Grâce à un système de catalogage, vous pouvez dorénavant gérer et classer vos images dans Bibble, il est même possible d’accéder simultanément à plusieurs catalogues, peu importe l’emplacement des images (disques durs internes ou externes, disques de réseau), les trier, filtrer, libeller ou noter à toute vitesse.
Pourtant, le logiciel ne vous impose pas son système d’archivage – l’emploi du catalogueur est facultatif et vous pouvez ainsi confier la gestion de vos images à d’autres logiciels (Expression Media, Portfolio, Fotostation) et d’ouvrir rapidement un dossier d’images sans pour autant l’importer dans la base des données.





Entièrement revue et corrigée, l’interface utilisateur du logiciel ressemble davantage à Lightroom qu’à son prédécesseur. Plus sobre et plus élégante, elle rompt avec le côté « usine à gaz » de Bibble 4 et offre une organisation beaucoup plus limpide des nombreux outils du logiciel.
Voici quelques points forts de cette cuvée 2008 :
• Vous pouvez comparer plusieurs images en affichant et synchronisant plusieurs aperçus pour en trouver la meilleure ou afficher plusieurs extraits agrandis d’une même image.
• Parcourez plusieurs catalogues à la fois, grâce aux métadonnées EXIF et IPTC
• Appliquez des jeux de préréglages (réglages de correction ou métadonnées) aux images importées ou exportées.
• Retrouvez les réglages appliqués grâce à un historique.
• Triez vos images en utilisant les critères Nom, Date, Note, Libellé, Sensibilité ISO, Vitesse d’obturation, Ouverture ou un ordre de tri personnalisé.
• Appliquez de multiples réglages à la même image et enregistrez-les en tant que version, occupant que quelques kilooctets sur votre disque dur.
• Attribuez vos propres raccourcis clavier aux commandes couramment utilisées à l’aide de l‘Éditeur de raccourcis.
• Renommez vos images à l’importation, à l’exportation ou lors de leur édition.
• Organisez vos images dans des piles.
• Simplifiez l’attribution des mots-clés avec des collections de mots-clés et raccourcis clavier et importez, exportez ou gérez vos jeux de mots-clés, grâce à un gestionnaire de mots-clés.
• Bénéficiez du seul logiciel capable d’intégrer des modules externes dans un flux de travail non destructif.

Facturé à 199 $ (le prix français est encore inconnu), Bibble 5 est, tout comme la version précédente, compatible Mac, Windows et Linux. Les nouveaux acheteurs de la version précédente (qui restera, elle, disponible jusqu‘à la sortie …) recevront une licence gratuite pour Bibble 5. Pour en savoir davantage, vous pouvez consulter cette page ou le site francophone consacré au logiciel.

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15 commentaire(s)Publié dans Actus | Lightroom - Aperture - Bibble Zeiss : Deux objectifs pour monture Canon
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
15 septembre 2008
Après avoir créé une gamme d’objectifs pour les appareils Nikon, Pentax K et M42, Carl Zeiss AG, fabricant allemand célèbre pour la qualité de ses optiques, présente une nouvelle gamme d’objectifs ZE dédiés aux appareils Canon à monture EF.

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15 septembre 2008
Après avoir crée une gamme d’objectifs pour les appareils Nikon, Pentax K et M42, Carl Zeiss AG, fabricant allemand célèbre pour la qualité de ses optiques, présente une nouvelle gamme d’objectifs ZE dédiés aux appareils Canon à monture EF. Les nouvelles optiques ZE comportent des contacts électroniques permettant de faire circuler des informations entre objectif et appareil photo afin de permettre l’exposition automatique en mode Programme, Priorité ouverture et vitesse ainsi qu’en mode Manuel.





En revanche, la mise au point demeure manuelle, avec toutefois une indication dans le viseur. Avec un appareil reflex numérique, les données de prise de vue sont enregistrées au sein des métadonnées EXIF, la mesure TTL au flash (E-TTL) est également prise en charge. Les deux premiers objectifs, les Planar T* 1.4/50 ZE et Planar T* 1.4/85 ZE seront disponible à la fin de l’année, d’autres suivront assez rapidement.

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Pas de commentairePublié dans Actus | Canon - Zeiss Dear Adobe : exprimez-vous sur vos logiciels
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13 septembre 2008
Amené à faire le tri entre mes différents catalogues Lightroom dispersés un peu partout sur mes disques durs (LR1, Silvertone et LR2), je me suis heurté à la lenteur, exaspérante, de la nouvelle mouture de Lightroom, pour l’importation des images et pour les corrections locales. Il est bien entendu toujours réconfortant de découvrir que l’on n’est pas le seul à être frappé d’une malédiction – le site Dear Adobe tombait alors à pic pour me détendre.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
13 septembre 2008
Amené à faire le tri entre mes différents catalogues Lightroom dispersés un peu partout sur mes disques durs (LR1, Silvertone et LR2), je me suis heurté à la lenteur, exaspérante, de la nouvelle mouture de Lightroom, pour l’importation des images et pour les corrections locales. Il est bien entendu toujours réconfortant de découvrir que l’on n’est pas le seul à être frappé d’une malédiction – le site Dear Adobe tombait alors à pic pour me détendre.





Il s’agit en fait d’un site rassemblant les critiques et soupirs des utilisateurs de logiciels Adobe, on peut y déposer une plainte ainsi qu’appuyer ou désapprouver d’autres plaintes déjà formulées. Mais sachez qu’il il n’y ait pas que des critiques, le site sert également comme « forum » pour transmettre des suggestions afin d’améliorer les différents logiciels (tous les logiciels y sont présents). Vous pouvez également y consulter les cent critiques les plus “populaires” (Top 100 Gripes) ou les plus courantes pour un logiciel (Top gripes by Application). Alors, si vous êtes aussi frustré que moi (vivement la version 2.1 de LR, en attendant j’utilise……. (Pst, sous embargo jusqu’au 23 septembre).

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9 commentaire(s)Publié dans Actus | Lightroom - Photoshop Photokina 2008 : les grandes tendances
lien permanent • imprimerVolker Gilbert
11 septembre 2008
Grande messe de l’industrie photographique, la Photokina rassemblera les aficionados de la photo dans une dizaine de jours. Si les fabricants ont pris la (mauvaise) habitude de dévoiler leurs nouveautés les plus importantes pendant les mois d’été, le rendez-vous à Cologne reste incontournable pour glaner les produits des petits et grands joueurs de l’univers de la photo. Voici les grandes tendances de ce cru 2008.

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lien permanent • imprimerVolker Gilbert
11 septembre 2008
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Grande messe de l’industrie photographique, la Photokina rassemblera les aficionados de la photo dans une dizaine de jours. Si les fabricants ont pris la (mauvaise) habitude de dévoiler leurs nouveautés les plus importantes pendant les mois d’été, le rendez-vous à Cologne reste incontournable pour glaner les produits des petits et grands joueurs de l’univers de la photo. Voici les grandes tendances de ce cru 2008.

La percée des capteurs grand format

Privilégiés pour leur excellent rapport signal-bruit, rendu harmonieux des zones floues et compatibilité avec les objectifs « argentiques », les appareils à capteurs plein format (24×36) étaient jusque-là destinés exclusivement à quelques photographes professionnels et amateurs fortunés. Or, depuis quelque mois ils s’apprêtent à se généraliser dans les appareils moyen et haut de gamme : après Nikon (D3, D700), Sony présente en avant-première le vaisseau amiral de sa gamme, l’Alpha 900 – et quel appareil ! Equipé d’un capteur plein format stabilisé de pas moins de 24,6 mégapixels, d’un magnifique viseur à couverture 100 % et d’une construction solide et bien dessinée , cet appareil à tout pour plaire, d’autant plus qu’il soit proposé à un tarif alléchant : moins de 3000 € ! En revanche, nous regrettons l’absence du dispositif Live View (pas si indispensable…), le choix d’un accu « grand public » et surtout une gamme d’objectifs aussi trouée qu’un gruyère – malgré deux nouvelles optiques, proposées au même temps (16-35 mm f/2.8 et 70-400 f/4-5.6).





Décidément, Nikon a le vent en poupe. Malgré une supériorité de Canon sur le plan technique pendant de longues années (capteurs CMOS et plein format, motorisation à ultrasons), la marque a réussi à remonter la pente. La gamme Nikon est aujourd’hui incontestablement la plus homogène : D90, D300, D700 ou D3, tous les boîtiers sont très performants et offrent dans leurs gammes respectives les meilleures performances et/ou des fonctionnalités introuvables ailleurs. Sans un véritable sursaut dans les mois à venir, Canon se verra reléguer à la position jadis occupée par Nikon, et ce pendant de longues années.





Nul ne conteste que le Canon EOS 50D ne soit un appareil efficace, mais les améliorations par rapport à son prédécesseur sont peu significatives. Nouvel écran arrière, prise HDMI, nouveau capteur de 15 mégapixels et processeur DIGIC IV s’attelant à corriger les défauts inhérents aux petits photosites, l’offre est certes intéressante, mais nous aurions préféré à regarder à travers d’un « viseur plein format » (100%) et à découvrir une tropicalisation totale – à quoi sert-il de disposer d’un capteur aussi puissant lorsqu’on recadre systématiquement ses images, faute à un viseur ne couvrant que 95% de leur surface ? Bref, les nouveautés présentées par Canon nous laissent un peu sur notre faim, d’autant plus que le remplaçant du Canon 5D, dont on peut apercevoir un « teasing » quelque peu succinct, risque de nous apporter qu’un capteur et un écran LCD plus puissants, une gamme de sensibilités ISO et un échantillonnage plus étendues (processeur DIGIC IV, là encore…), une visée LiveView et un dispositif de nettoyage de poussières. Verra-t-on, en revanche, un flash intégré pouvant fonctionner en tant que maître, une visée 100 %, une cadence supérieure en rafale et une tropicalisation plus poussée ?

Le mode vidéo, apparu avec le Nikon D90, est la suite logique de la fonction LiveView. Elle équipera sans doute bientôt d’autres appareils reflex numériques, y compris ceux de Canon. Bien que nous sommes encore sceptiques quant son utilité, la convergence entre les deux univers photo et vidéo semble se profiler à l’horizon : Red, fabricant célèbre de caméras vidéo numériques, prépare une gamme d’appareils hybrides (Digital Still & Motion Camera) qui se frotteront à terme aux ténors du monde photo.

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11 commentaire(s)Publié dans Actus | Nikon - Canon - Salons - Sony - Nikon D3 - D90 - Photokina Capture NX2 : utiliser le U-Point de sélection pour traiter le bruit
lien permanent • imprimerPhilippe Ricordel
05 septembre 2008
Le bruit fait partie intégrante du processus de la prise de vue numérique, qu’il soit généré par un boîtier, un scanner ou un capteur CCD monté derrière une lunette astronomique. Tout au long de la chaîne de production de l’image, les logiciels analysent et éliminent, avec plus ou moins de succès, le bruit présent dans l’image. Les appareils récents appliquent des traitements sophistiqués au sortir même du capteur. Capture NX2 propose également un outil dédié.